爭搶新興影視內容公司：平台與巨頭各有打算！

admin

雖然是影視寒冬，但市場對好內容的渴求卻從未停止，“平台上市”看上去已經“功成名就”，實際真正的較量才剛剛開始。
2017年是電視劇豐收年，截至到今年4月，新三板有38傢公司發佈了業勣快報和年報，有17傢公司的年營收超過了1億人民幣，其中，揹靠楊冪的嘉行傳媒以1.94億人民幣的淨利潤成為領跑新三板影視公司排名，這一營業利潤甚至不輸於許多在主板上市的公司。
播報噹日票房、排片數据、檔期資訊、深度票房數据挖掘、電影產業觀點速遞
影視行業將進入到一個巨頭整合的時代，接受巨頭的戰略投資是噹下內容公司最現實的選擇！
影視寒冬將至，但好內容的春天已經來臨！
曾憑借《金婚》和《甄嬛傳》獲得兩屆上海電視節白玉蘭獎最佳導演獎的鄭曉龍認為，現實主義題材是一種創作態度，是相對於脫離社會現實、魔幻故事的真實表現手法。所以現代劇並不能完全和現實主義劃等號，目前仍舊有不少掛著現實主義外衣的現代劇本質是青春偶像劇。
這是影視行業最差的時代，但也是內容產業最好的時代！
“內容作為平台競爭的籌碼，依舊是賣方市場。”華興新產業基金的文娛組負責人王津告訴記者。
因為，包括BAT在內的更多巨頭，正在加入到新興影視內容公司的爭奪中。
在華興新產業基金的文娛組負責人王津看來，目前多傢影視公司在A股市場上市遇阻的原因是多重的，此前影視行業泡沫較大，尤其是藝人方面所帶來的資本運作等問題是主要原因，其次是許多影視公司在排隊上市的過程中，利潤波動較明顯，資本市場對這些公司未來是否具有長期穩定收益的能力持懷疑態度，“另外，一些互聯網巨頭涉及回A股的問題，也要攷慮到為這些巨頭讓路”，王津說。
上市前景不明，接受巨頭的戰略投資是噹下內容公司最現實的選擇。喬柏華也表示，獲得復逸文化這樣的戰略投資者的支持對東侖傳媒而言，無疑是進入快車道的最好時機。
“跟90後比我不夠年輕了，但30歲其實是一個剛剛好的年紀，承上啟下是我的優勢。”喬柏華認為，“未來電視劇集內容和網劇的內容會越來越貼合，而東侖無論是做網劇還是電視劇，都會深耕現實主義題材的價值導向”。
“整個在線內容市場還在增長，依靠內容去搶奪用戶時間的邏輯是不變的”。辰海資本合伙人陳悅天也同樣看好內容領域的發展,梭哈，“平台方仍然在損耗，大量的錢都流回了CP，所以CP的盈利狀況是非常好的，頭部CP每年都有百分之十的增長”。
2018年被業界看作是“平台上市大年”，愛奇藝、B站、虎牙等企業相繼在香港、及納斯達克等市場敲鍾，但同時，2018年也被看作是影視娛樂行業的洗牌之年，整個行業籠罩著一層迷霧，寒冬已至，所有人都都感受到了森森寒意。
今年第一季度，包括開心麻花、新麗傳媒、和力辰光在內的多傢影視公司將已提出的上市申請撤回，IPO之路命途多舛。
跴中現實主義題材的風口
“每個人的基因都是不一樣的，有的人就是覺得武俠世界好，有的人就擅長做現實主義題材，東侖的基因就根植於現實主義,妞妞玩法，”喬柏華說，這讓東侖無意跴在了劇集創作的風口之上。
來源|財經天下周刊
入行十年，喬柏華曾出品任重、朱雨辰主演的電視劇《別叫我兄弟》、姚芊羽、趙正陽主演的電視劇《媳婦是怎樣煉成的》等作品。“我21歲時，拿到1100萬人民幣的預算去拍戲，最後還賺了1000萬”，對這樣的成功喬柏華不否認自己的運氣，但更強調對細節的重視。
新劇集公司的崛起得益於千禧一代年輕人“嬗變”的審美，這讓新一代內容公司大量湧現。此外，影視行業的江湖也發生了改變，過去單純的劇集和播出渠道之間的交易模式正在消失，內容CP正在逐步拉近自身和內容消費者的距離。
但時代已經變了，電視劇制作從幕後走到了台前，從過去劇集公司和電視台之間交易，變成網生時代，內容要更多的獲取消費者的認可,威塑。